Мультиплатиновые братья-звукорежиссеры
присоединиться
Мультиплатиновые братья-звукорежиссеры
присоединиться
Не просто еще один курс по звукорежиссуре
Podlesny
Education
Education
КУРСЕ
Высокое
качество материала
качество материала
Ценные призы трем лучшим ученикам
Для тех, кому важен соревновательный элемент, будет возможность выиграть студийные наушники, звуковую карту и плагины
уроков
Более 20-ти часов видео-материалов, посвященных всем аспектам сведения современной музыки
8 модулей
10+
40
практических
заданий
на основе
мультитреков
артистов
заданий
на основе
мультитреков
артистов
разборы треков
известных
артистов
известных
артистов
Мы — практики, поэтому каждую мысль и идею подтверждаем на примерах треков, сведенных нашей командой
Реальный опыт
Podl esny
Educ ation
Educ ation
о
Мы уважаем наших учеников, поэтому пишем все уроки на две камеры в 4К-разрешении и тщательно следим за качеством уроков
1. ЗНАКОМСТВО
ДОПОЛНИТЕЛЬНО
- Про что курс? Структура курса
- Что нужно, чтобы получить максимальную пользу от курса?
- Аттестация и конкурс работ
- Полезные материалы и ссылки
ДОПОЛНИТЕЛЬНО
- Наш Template для сведения и подробное объяснение принципов его работы.
(8 уроков)
Модуль 1. СТАРТ
курса
программа
Звукорежиссура как бизнес
Работа с артистами
Основы мастеринга
Особенности сведения различных жанров
Теория и практика сведения
Слуховой анализ демо и референсов
Оборудование для работы со звуком
Философия и стиль
Старт
1. КАЧЕСТВО
2. СТАБИЛЬНОСТЬ
3. СТИЛЬ
ДЗ №1
- Как оценить качество микса? Объективные и субъективные характеристики.
- Восприятие слушателя vs Восприятие звукорежиссера vs Восприятие артиста.
- Слушаем лучших: подборка лучших миксов различных эпох и жанров по мнению Podlesny Twins c комментариями.
2. СТАБИЛЬНОСТЬ
- Как делать 300 миксов в год и не устать от музыки? Режим работы студийного звукорежиссера.
- Каким мы видим идеальный день для работы над миксом?
- Ошибки, которые допускают большинство неопытных звукорежиссеров при планировании работы.
3. СТИЛЬ
- В чем проявляется стиль звукорежиссера? Как найти свой стиль и нужно ли вообще его искать?
- Сравнение стилей мировых звукорежиссеров.
ДЗ №1
- Упражение на развитие индивидуального подхода к сведению.
Модуль 2. философия и стиль
курса
программа
Звукорежиссура как бизнес
Работа с артистами
Основы мастеринга
Особенности сведения различных жанров
Теория и практика сведения
Слуховой анализ демо и референсов
Оборудование для работы со звуком
Философия и стиль
Старт
(8 уроков)
1. КАЧЕСТВО
2. СТАБИЛЬНОСТЬ
3. СТИЛЬ
ДЗ №1
- Как оценить качество микса? Объективные и субъективные характеристики.
- Восприятие слушателя vs Восприятие звукорежиссера vs Восприятие артиста.
- Слушаем лучших: подборка лучших миксов различных эпох и жанров по мнению Podlesny Twins c комментариями.
2. СТАБИЛЬНОСТЬ
- Как делать 300 миксов в год и не устать от музыки? Режим работы студийного звукорежиссера.
- Каким мы видим идеальный день для работы над миксом?
- Ошибки, которые допускают большинство неопытных звукорежиссеров при планировании работы.
3. СТИЛЬ
- В чем проявляется стиль звукорежиссера? Как найти свой стиль и нужно ли вообще его искать?
- Сравнение стилей мировых звукорежиссеров.
ДЗ №1
- Упражение на развитие индивидуального подхода к сведению.
Модуль 2. философия и стиль
1. ЗНАКОМСТВО
ДОПОЛНИТЕЛЬНО
- Про что курс? Структура курса
- Что нужно, чтобы получить максимальную пользу от курса?
- Аттестация и конкурс работ
- Полезные материалы и ссылки
ДОПОЛНИТЕЛЬНО
- Наш Template для сведения и подробное объяснение принципов его работы.
Модуль 1. СТАРТ
курса
программа
Звукорежиссура как бизнес
Работа с артистами
Основы мастеринга
Особенности сведения различных жанров
Теория и практика сведения
Слуховой анализ демо и референсов
Оборудование для работы со звуком
Философия и стиль
Старт
1. ТИПЫ МОНИТОРОВ И ИХ ПРЕДНАЗНАЧЕНИЕ
2. СВЕДЕНИЕ В НАУШНИКАХ
3. АЛЬТЕРНАТИВНЫЙ МОНИТОРИНГ
4. СОВЕТЫ И НЮАНСЫ
- Как подобрать мониторы под свою комнату
- Программы коррекции звука — когда использовать, а когда нет (Sonarworks SoundID)
- Акустическое оформление — как добиться приличного звука в домашних условиях
- Цены и категории мониторов — почему не стоит сразу гнаться за самым дорогим
- Зачем несколько мониторных линий и в чём логика
2. СВЕДЕНИЕ В НАУШНИКАХ
- В каких случаях наушники — лучшее решение, чем мониторы
- Какие наушники выбрать (наш опыт от 10К до 250К)
- Окрас наушников — на что обращать внимание
- Программы коррекции АЧХ: Realphones и аналоги — когда использовать, а когда нет
3. АЛЬТЕРНАТИВНЫЙ МОНИТОРИНГ
- Бытовые системы, моно-источники — зачем они нужны
- Использование кубов (Auratone) — проверенная классика
- Бытовые наушники — как сделать, чтобы микс звучал в AirPods
4. СОВЕТЫ И НЮАНСЫ
- Transient Response — почему об этом говорят и что это вообще
- Какой мониторинг лучше для компрессии, а какой — для эквализации
(8 уроков)
Модуль 3. оборудование для работы со звуком
курса
программа
Звукорежиссура как бизнес
Работа с артистами
Основы мастеринга
Особенности сведения различных жанров
Теория и практика сведения
Слуховой анализ демо и референсов
Оборудование для работы со звуком
Философия и стиль
Старт
Модуль 4. Слуховой анализ демо и референсов
1. АНАЛИЗ ДЕМО
АНАЛИЗ РЕФЕРЕНСОВ
ЧАСТОТНЫЙ БАЛАНС
АНАЛИЗ ДИНАМИКИ И ГРОМКОСТИ
АНАЛИЗ ПРОСТРАНСТВА И ШИРИНЫ
МОНИТОРИНГ ДЛЯ АНАЛИЗА
АНАЛИЗ ЧЕРЕЗ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ СОФТ
ТРЕНИРОВКА СЛУХА
ДЗ №2
- Как победить демку?
- Как слушать и анализировать демо для достижения результата
- Как сохранить плюсы демо и избавиться от минусов?
АНАЛИЗ РЕФЕРЕНСОВ
- Что такое референс
- Роль референсов в сведении и мастеринге
- Где искать и как использовать
ЧАСТОТНЫЙ БАЛАНС
- Как определить окрас трека и подобрать под него референс
АНАЛИЗ ДИНАМИКИ И ГРОМКОСТИ
- LUFS, RMS, пики, крест-фактор
АНАЛИЗ ПРОСТРАНСТВА И ШИРИНЫ
- Mid/Side анализ
- L/R анализ
МОНИТОРИНГ ДЛЯ АНАЛИЗА
- На что обращать внимание при прослушивании на мониторах?
- На что обращать внимание при прослушивании в наушниках?
- Прочие инструменты для мониторинга
АНАЛИЗ ЧЕРЕЗ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ СОФТ
- Самые удобные пресеты Realphones для контроля основных частотных полос
ТРЕНИРОВКА СЛУХА
- Сервисы для развития слуха
- Как сохранить и защитить слух?
ДЗ №2
- Упражнение на анализ демо и подбор референсов исходя из задачи артиста
курса
программа
Звукорежиссура как бизнес
Работа с артистами
Основы мастеринга
Особенности сведения различных жанров
Теория и практика сведения
Слуховой анализ демо и референсов
Оборудование для работы со звуком
Философия и стиль
Старт
(8 уроков)
Модуль 5. теория и практика сведения
ЭТАП 1. ПОДГОТОВКА ПРОЕКТА И РАБОТА С ТЕМПЛЕЙТОМ
ЭТАП 2. БАЛАНСЫ И СТЕРЕО
ЭТАП 3. РЕДАКЦИЯ
ДЗ №3
ЭТАП 4. ЧАСТОТЫ
ПРАКТИКА: Делаем мощный низ на примере трека Bato, Tveth — 2 Clips
УПРАЖНЕНИЯ:
ЭТАП 5. ДИНАМИКА
ПРАКТИКА: Создаем планы микса при помощи компрессии на примере трека в жанре поп
ЭТАП 6. САТУРАЦИЯ
ПРАКТИКА: сатурируем вокал, клавиши, бас, барабаны, мастер на примере трека Хаски
ЭТАП 7. ПРОСТРАНСТВО
ПРАКТИКА: Подбираем пространство для вокала, барабанов, гитары на примере трека артиста
Тима Ищет Свет
ЭТАП 8. ЭФФЕКТЫ
ПРАКТИКА: Делаем уникальное пространство для вокала на примере трека артиста Dose
ДЗ №4
- Разбор актуального темплейта от Podlesny Twins. Рассказываем, как темплейт помогает нам сводить быстрее и допускать меньше ошибок.
- Как получить классный исходник? Помогаем артистам/продюсерам правильно подготовить проект к отправке на сведение.
- Форматы файлов. Чем 44.1 KHz отличается от 48KHz и, главное, зачем это все?
- Какие ошибки на ранних этапах работы могут испортить микс и как их избежать?
- Начало работы над миксом
- Gain-Staging. Выстраиваем оптимальные уровни сигнала для работы. Разбираем основные ошибки gain-staging'а.
ЭТАП 2. БАЛАНСЫ И СТЕРЕО
- Баланс громкостей как фундамент профессионального микса.
- С чего начать сведение: основные подходы и мнения.
- Основные ошибки при работе с балансами и как из избежать.
- Стерео: почему панорамирование и работа со стереобазой инструментов — самый недооцененный аспект сведения. Практические примеры.
ЭТАП 3. РЕДАКЦИЯ
- Редакция вокала. Чистка артефактов записи, монтаж, тюн, клипгейн и другие этапы работы с вокалом. Неочевидные проблемы записи. (1 час).
- Программируем макросы для ускорения работы над редакцией вокала.
- Редакция инструментов: фазировка, триггеры
ДЗ №3
- Справляемся со сложным вокальным исходником. Редакция, тюн и монтаж
ЭТАП 4. ЧАСТОТЫ
- Детальное объяснение принципов работы моделей эквалайзеров, которыми мы пользуемся.
- Наш подход к эквализации вокала, баса, барабанов и клавишных инструментов. Поиск резонансов в вокале и инструментах. Как не вырезать важные частоты, но избавиться от проблем.
- Когда ослаблять, а когда усиливать частоты.
- Динамическая эквализация: тонкая настройка параметров. Возможные побочные эффекты динамической эквализации.
- Красящая/Сатурирующая эквализация: классические и новые приборы. Принципы работы.
- Soothe: революционный прибор, с которым легко переборщить. Тонкая настройка параметров. Частые ошибки.
- Режимы линейной, натуральной и нулевой фазы. Различия и применения.
- Дополнение: Теория низких частот. Разбираемся, как свести бочку и бас так, чтобы они мощно звучали на всех устройствах. Продвинутые приемы работы с Low End
ПРАКТИКА: Делаем мощный низ на примере трека Bato, Tveth — 2 Clips
УПРАЖНЕНИЯ:
- Решаем частотные конфликты на примере трека в жанре поп
- «Открываем» вокальный тембр на примере качественного и сложного исходников.
ЭТАП 5. ДИНАМИКА
- Как работает компрессор? Как на самом деле работает компрессор и какие мифы про компрессию существуют.
- Описание приборов, с которыми будем работать в рамках курса.
- Атака и релиз. Как атака и релиз компрессора влияют на тон инструмента и его положение в пространстве.
- 3 вида компрессии: работа с пиковыми, средними и низкими уровнями. Транзиенты и сустейн.
- Практическое применение компрессора: Как заставить клавиши «дышать» а барабаны пробиваться?
- Upward и параллельная компрессия. В каких случаях это работает здорово.
ПРАКТИКА: Создаем планы микса при помощи компрессии на примере трека в жанре поп
ЭТАП 6. САТУРАЦИЯ
- Физика процесса сатурации звука.
- Лампа/Транзистор/Трансформатор/Пленка: разница в звучании и основные применения.
- Сатураторы: классические и новые приборы. Мультибендовая сатурация. Mid/side — сатурация. Параллельная сатурация. Сатуратор vs Exciter. Есть ли различия?
ПРАКТИКА: сатурируем вокал, клавиши, бас, барабаны, мастер на примере трека Хаски
ЭТАП 7. ПРОСТРАНСТВО
- Подход к формированию пространства в треке. Почему пространство — это не только ревербы и дилеи.
- Реверберация: основные типы и параметры.
- В чем отличие пределея от атаки ревербератора. Зачем настраивать демпинг?
- Алгоримическая и сверточная реверберация. Погружаемся вглубь Valhalla Vintage Verb: разбираемся в том, как работает каждая ручка и как накрутить реверберацию «из головы». Основные ошибки при работе с реверберацией
ПРАКТИКА: Подбираем пространство для вокала, барабанов, гитары на примере трека артиста
Тима Ищет Свет
ЭТАП 8. ЭФФЕКТЫ
- Роль дилеев в современном миксе.
- Delay: основные типы и параметры. Дилей как утилитарный и креативный инструмент. Как правильно пользоваться slapback-дилеем.
- Создаем уникальное пространство: Комбинации дилей/реверб/эквалайзер/компрессор/сатуратор/биткрашер/хорус. Контрасты при работе с пространством.
- Хорус и даблер: типы приборов, применения.
ПРАКТИКА: Делаем уникальное пространство для вокала на примере трека артиста Dose
ДЗ №4
- Создать пространство для трека в жанре инди
курса
программа
Звукорежиссура как бизнес
Работа с артистами
Основы мастеринга
Особенности сведения различных жанров
Теория и практика сведения
Слуховой анализ демо и референсов
Оборудование для работы со звуком
Философия и стиль
Старт
1. СВЕДЕНИЕ HIP-HOP
1. Погружаемся в жанр, слушаем лучшие хип-хоп миксы различных эпох и поджанров.
2. Определяемся с приоритетами, основными инструментами и их ролью в миксе для нескольких поджанров хип-хопа (boom-bap, melodic trap, rage, plugg, drill). Сравниваем АЧХ хип-хоп и поп трека.
3. Основные ошибки при сведении хип-хопа. Разбираем на примере различных поджанров
4. Вокальный тембр
ПРАКТИКА: Разбор сведения трека BATO, JEEMBO, TVETH — Full House.
ДЗ №5
2. СВЕДЕНИЕ ПОП-МУЗЫКИ
1. Погружаемся в жанр, слушаем лучшие поп-миксы различных эпох и поджанров.
2. Определяемся с основными инструментами и их ролью в звучании трека
3. Основные ошибки при сведении поп-музыки. Разбираем на примере различных поджанровю
4. Ширина и моносовместимость
7. Особенности звучания вокала в поп-музыке.
ПРАКТИКА: Разбор сведения трека артиста Hollyflame
3. СВЕДЕНИЕ РОК МУЗЫКИ (ЖИВОЙ ЗВУК)
1. Профессиональный подход к сведению живых барабанов. Методики Andrew Scheps
2. Важность контроля фазы при сведении живой музыки
3. 3 подхода к сведению живого баса.
4. Подход к обработке гитар. Основные частотные области, требующие контроля.
5. Жанровые особенности при обработке вокала.
6. Что стоит компрессировать, а что нет?
7. Подход к использованию параллельной компрессии на инструментах и вокале.
8. АЧХ рок микса. Как сделать так, чтобы гитары и тарелки ощущались приятно, а не били по ушам.
9. Окрас микса
ПРАКТИКА: Сведение живых барабанов с нуля. Фазировка микрофонов и параллельные обработки для характерного звука.
4. СВЕДЕНИЕ ИНДИ-МУЗЫКИ
1. Игра в имитацию. Как стилизовать микс под звучание различных эпох (70-е, 80-е, 90-е, 00-е)
2. Разбираем тракты записи и сведения различных эпох и воссоздаем их с помощью плагинов — эмуляций
3. Приемы творческого сведения. Что мы не можем позволить себе при сведении поп-музыки, но активно используем при сведении инди.
4. Особенности подбора пространственной обработки. Как добиться винтажного звучания реверберации?
ПРАКТИКА: Записываем, аранжировываем и сводим трек в стиле 70-х, 80-х и 2020-х.
ДЗ №6
1. Погружаемся в жанр, слушаем лучшие хип-хоп миксы различных эпох и поджанров.
2. Определяемся с приоритетами, основными инструментами и их ролью в миксе для нескольких поджанров хип-хопа (boom-bap, melodic trap, rage, plugg, drill). Сравниваем АЧХ хип-хоп и поп трека.
3. Основные ошибки при сведении хип-хопа. Разбираем на примере различных поджанров
4. Вокальный тембр
- Как сделать мощный и яркий вокал, не пережимая его
- Основные ошибки при сведении Hip-Hop / RnB-вокала
- Делаем пробивную бочку и снейр/клэп
- Клиппинг — как не переборщить?
- Тембр хай хэта и его взаимодействие с клэпом
- Сатурация
- Компрессия
- Эквализация
- Транзиент-шейпинг
- Как зависит обработка от роли баса в треке
- Как связать их в единую структуру
- Сухой микс. Как сделать так, чтобы трек звучал круто без явного реверба.
- Пространственный микс. Как не потерять четкость голоса в атмосферных миксах.
- Продвинутые приёмы создания глубины и атмосферы
ПРАКТИКА: Разбор сведения трека BATO, JEEMBO, TVETH — Full House.
ДЗ №5
- Сведение простого трека в жанре хип-хоп. Работа с пространством и эффектами.
2. СВЕДЕНИЕ ПОП-МУЗЫКИ
1. Погружаемся в жанр, слушаем лучшие поп-миксы различных эпох и поджанров.
2. Определяемся с основными инструментами и их ролью в звучании трека
3. Основные ошибки при сведении поп-музыки. Разбираем на примере различных поджанровю
4. Ширина и моносовместимость
- Как сделать трек широким, но не потерять фокус в моно
- Как усадить 100 инструментов в микс.
- Как подобрать нужный характер звучания
- На что ориентироваться при выборе
7. Особенности звучания вокала в поп-музыке.
ПРАКТИКА: Разбор сведения трека артиста Hollyflame
3. СВЕДЕНИЕ РОК МУЗЫКИ (ЖИВОЙ ЗВУК)
1. Профессиональный подход к сведению живых барабанов. Методики Andrew Scheps
2. Важность контроля фазы при сведении живой музыки
3. 3 подхода к сведению живого баса.
4. Подход к обработке гитар. Основные частотные области, требующие контроля.
5. Жанровые особенности при обработке вокала.
6. Что стоит компрессировать, а что нет?
7. Подход к использованию параллельной компрессии на инструментах и вокале.
8. АЧХ рок микса. Как сделать так, чтобы гитары и тарелки ощущались приятно, а не били по ушам.
9. Окрас микса
- Как подобрать нужный характер звучания
- На что ориентироваться при выборе
ПРАКТИКА: Сведение живых барабанов с нуля. Фазировка микрофонов и параллельные обработки для характерного звука.
4. СВЕДЕНИЕ ИНДИ-МУЗЫКИ
1. Игра в имитацию. Как стилизовать микс под звучание различных эпох (70-е, 80-е, 90-е, 00-е)
2. Разбираем тракты записи и сведения различных эпох и воссоздаем их с помощью плагинов — эмуляций
3. Приемы творческого сведения. Что мы не можем позволить себе при сведении поп-музыки, но активно используем при сведении инди.
4. Особенности подбора пространственной обработки. Как добиться винтажного звучания реверберации?
ПРАКТИКА: Записываем, аранжировываем и сводим трек в стиле 70-х, 80-х и 2020-х.
ДЗ №6
- Сведение инструментальной композиции с живыми инструментами. Создание единого музыкального пространства.
(8 уроков)
Модуль 6. особенности сведения различных жанров
курса
программа
Звукорежиссура как бизнес
Работа с артистами
Основы мастеринга
Особенности сведения различных жанров
Теория и практика сведения
Слуховой анализ демо и референсов
Оборудование для работы со звуком
Философия и стиль
Старт
1. ЛИМИТЕР: ОСНОВНЫЕ ПАРАМЕТРЫ
2. КЛИППЕР КАК МАСТЕРИНГ-ИНСТРУМЕНТ
3. ЭКВАЛИЗАЦИЯ МАСТЕР-СЕКЦИИ
4. ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ КОМПРЕССИЯ МАСТЕР-СЕКЦИИ
5. Сатурация
6. Ceiling — что это и зачем нужно
7. Анализаторы
8. Мастеринг с помощью нейросетей
Мастеринг, как отдельное искусство
10. Работа с мастеринг-инженером
ПРАКТИКА: Мастеринг на примере треков учеников курса
ДЗ №7
- Lookahead, Attack, Release, Channel Linking
- Подбор различных стилей/алгоритмов лимитера под задачу и жанр
- Наши любимые лимитеры и их отличия
- True Peak режим лимитера
2. КЛИППЕР КАК МАСТЕРИНГ-ИНСТРУМЕНТ
- Отличие soft clip от hard clip
- Оверсемплинг
- Aliasing, в чем вред?
- Использование клиппера для творческого перегруза
- Почему иногда лучше заменить клиппер лимитером?
3. ЭКВАЛИЗАЦИЯ МАСТЕР-СЕКЦИИ
- Мастеринг-эквалайзеры: чистые и красящие
- Самые используемые эквалайзеры для мастеринга
- Хирургическая эквализация на примерах
4. ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ КОМПРЕССИЯ МАСТЕР-СЕКЦИИ
- Когда и на каком материале лучше использовать
- Любимые инструменты для параллельной компрессии
5. Сатурация
- Эксайтер, многополосный эксайтер
- Ламповое насыщение гармониками в мастер-секции
- Консольные эмуляции и винтажные приборы для окрашивания
6. Ceiling — что это и зачем нужно
- Какой запас по уровню оставить
- Цифровой клиппинг
- Мнения мировых мастеринг-инженеров на этот счет
- True Peak — как избежать, и нужно ли
7. Анализаторы
- Подход к применению анализаторов в мастеринге
- Почему анализ по розовому шуму не работает
- Требования площадок и агрегаторов
- LUFS, RMS и Crest-фактор
8. Мастеринг с помощью нейросетей
- Когда и для чего стоит использовать
- Почему нейросеть не заменит опытного инженера
- Ozone 11 Auto Mastering — какие модули оставить, а какие отключать
Мастеринг, как отдельное искусство
- Правило less is more и как его применять на практике
- Почему мастеринг — это не этап сведения, а отдельный процесс? Mindset мастеринг-инженера
- Ответственность мастеринг инженера
- Мастеринг на аналоговом оборудовании: наше мнение и почему индустрия уходит в цифру
10. Работа с мастеринг-инженером
- В каком формате грузить файл на мастер?
- Что такое nolim и nomaster?
- Как слушать мастеринг? Плагин для слепого сравнения микса с мастером
- Какие форматы принимают площадки? Hi-res
ПРАКТИКА: Мастеринг на примере треков учеников курса
ДЗ №7
- Сделать мастеринг трека под референс, выбранный артистом
(8 уроков)
Модуль 7. основы мастеринга
курса
программа
Звукорежиссура как бизнес
Работа с артистами
Основы мастеринга
Особенности сведения различных жанров
Теория и практика сведения
Слуховой анализ демо и референсов
Оборудование для работы со звуком
Философия и стиль
Старт
1. КОММУНИКАЦИЯ С АРТИСТАМИ ПЕРЕД НАЧАЛОМ СВЕДЕНИЯ
2. ОПЛАТА
3. ПРАВКИ — САМЫЙ ВАЖНЫЙ ЭТАП
4. ОБЩЕНИЕ С КЛИЕНТОМ ПОСЛЕ СДАЧИ ПРОЕКТА
- Как правильно запросить техническое задание (ТЗ) у клиента?
- Какие вопросы нужно задать, чтобы избежать проблем с проектом в будущем?
- Как интерпретировать референсы клиента?
- Каких клиентов не стоит брать в работу?
- Как устанавливать сроки и что делать, чтобы не потерять доверие клиента, если вы не успеваете?
- Как фиксировать договорённости (переписка, чек-листы, ТЗ)
2. ОПЛАТА
- Какую цену устанавливать, если пока нет портфолио?
- Почему важно брать предоплату и как это влияет на отношение к работе с вами?
- Когда стоит повышать цену на сведение?
- Как мягко отказать клиенту, если он торгуется слишком агрессивно или просит скидку без оснований?
- Что делать если не платят вторую часть?
3. ПРАВКИ — САМЫЙ ВАЖНЫЙ ЭТАП
- В каком формате запрашивать правки?
- Как интерпретировать правки клиента?
- Что делать, если клиент меняет концепцию трека после сведения?
- Почему внимательный и эмпатичный подход к внесению правок — лучший способ удержать клиента?
- Что делать, если от проекта к проекту правок всегда много?
- Стоит ли просить доплату за правки?
4. ОБЩЕНИЕ С КЛИЕНТОМ ПОСЛЕ СДАЧИ ПРОЕКТА
- Как профессионально грузить пак артисту (треки, концертные версии и т. д.)?
- Как работает сарафанное радио и как повысить вероятность того, что вас порекомендуют?
(8 уроков)
Модуль 8. работа с артистами
курса
программа
Звукорежиссура как бизнес
Работа с артистами
Основы мастеринга
Особенности сведения различных жанров
Теория и практика сведения
Слуховой анализ демо и референсов
Оборудование для работы со звуком
Философия и стиль
Старт
1. ГДЕ ИСКАТЬ КЛИЕНТОВ?
2. КАК ЗВУКОРЕЖИССËР МОЖЕТ ПРОДВИГАТЬ СЕБЯ В СОЦСЕТЯХ?
3. РАБОТА С ЛЕЙБЛАМИ
4. РАБОТА В «БЕЛУЮ»
- Стоит ли делать рассылки?
- Как сделать так, чтобы клиенты сами вам писали?
2. КАК ЗВУКОРЕЖИССËР МОЖЕТ ПРОДВИГАТЬ СЕБЯ В СОЦСЕТЯХ?
- Как сделать так, чтобы артисты хотели отмечать вас под релизами?
- Как оформить соцсети и портфолио?
- Вертикальный контент: что снимать, и почему «хейт-контент» привлекает просмотры, но не клиентов?
- Как выстраивать образ в социальных сетях?
3. РАБОТА С ЛЕЙБЛАМИ
- Как сделать так, чтобы лейблы и продакшн-команды хотели с вами работать
- Почему работа с продюсерами может быть продуктивнее, чем с артистами
4. РАБОТА В «БЕЛУЮ»
- Как звукорежиссёр может работать официально: самозанятость или ИП? Как оформить?
- Нужен ли договор при работе с артистами? Плюсы и минусы
- Договоры и акты при работе с крупными компаниями и лейблами
- Предоставим шаблон договора для работы с клиентами и лейблами
(8 уроков)
Модуль 9. Звукорежиссура как бизнес
Запись на курс приостановлена, но если вы хотите присоединиться к текущему потоку, напишите в наш Telegram-чат и мы обсудим все детали.
тарифы
Вы можете оплатить курс по частям (3, 4, 6, 10 или 12 месяцев), а также с зарубежных банковских карт.
Мы поможем с выбором и любыми вопросами — переходите по кнопке ниже.
Запись на курс приостановлена, но если вы хотите присоединиться к текущему потоку, напишите в наш Telegram-чат и мы обсудим все детали
Мы поможем с выбором и любыми вопросами — переходите по кнопке ниже.
Запись на курс приостановлена, но если вы хотите присоединиться к текущему потоку, напишите в наш Telegram-чат и мы обсудим все детали
Standard
Для тех, кто хочет получить системные знания о том, как сводить музыку в 2025 году, и отработать их на практике
Standard
27900 ₽
- Доступ ко всем видео курса
- Доступ к закрытому чату для участников
- Обратная связь от Podlesny Twins с проверками работ на трансляции
- Финальное испытание + возможность участия в конкурсе-соревновании
- Сертификат о прохождении курса
- Доступ к материалам курса — 2 месяца после прохождения
- Темплейт Podlesny Twins для DAW
37900 ₽
6 317 ₽/мес при оформлении рассрочки на 6 месяцев
4 650 ₽/мес при оформлении рассрочки на 6 месяцев
- Все то же, что и в тарифе «STANDARD»
- Доступ к материалам курса — 3 месяца после прохождения
- Разборы тем курса и проверки ДЗ в мини-группах c Podlesny Twins
- Персональная сессия с разбором миксов каждого ученика (1 час)
Для тех, кто хорошо знает базу и накопил множество вопросов
Pro
14900 ₽
BASIC
Pro
- Доступ ко всем видео курса
- Доступ к материалам курса до конца года
- Темплейт Podlesny Twins для DAW
Для тех, кто хочет заниматься в режиме самостоятельного обучения
2 483 ₽/мес при оформлении рассрочки на 6 месяцев
ДОСТУПЕН
ЛЕТОМ 2026
ЛЕТОМ 2026
ДОСТУПЕН
ЛЕТОМ 2026
ЛЕТОМ 2026
выпускник потока 2025
Рустам Атышев
Спасибо за курс!
Очень даже подходит для опытных звукорежиссеров.
Есть возможность все повторить и систематизировать.
Особенно порадовал пакет PRO с возможностью разбора домашних работ в маленьких группах.
А также онлайн сессия с Павлом и Антоном закрыла некоторые пробелы.
Еще раз спасбио за курс!
Очень даже подходит для опытных звукорежиссеров.
Есть возможность все повторить и систематизировать.
Особенно порадовал пакет PRO с возможностью разбора домашних работ в маленьких группах.
А также онлайн сессия с Павлом и Антоном закрыла некоторые пробелы.
Еще раз спасбио за курс!
Большое спасибо Павлу и Антону, все изложено конкретно, по делу и без воды. Очень приятно, что за все время обучения вы всегда были на связи и помогали с любыми трудностями. Грамотно реализована идея выполнения и проверки домашних заданий, даже в тарифе стандарт относились к каждой домашней работе с вниманием. Было интересно наблюдать за вашим подходом к сведению и применять его в интересных заданиях. За время курса испытал множество эмоций от негодования что ничего не получается до радости от первых реальных успехов.
Еще увидимся!
Еще увидимся!
выпускник потока 2025
Денис Киткин
выпускник потока 2025
Олег Сашко
приветы) хочу поблагодарить за этот курс, вот вроде столько сделал за жизнь, а все равно охренеть сколько для себя подчерпнул, где-то взял нового, где-то убедился в том, что правильно делал какие-то вещи
много чего уже начал пробовать в работе и самый кайф — работает же ж) жалею только об одном — что я оказался на втором потоке, а не год назад еще узнал о вас))) прям снимаю шляпу! каждый раз себя ловил на мысли «вот каким должно быть онлайн обучение». Это к слову о том, что помимо инфы крутой, она очень интересно подана, без нудятины, четко, по делу. А еще и картинка красивая. В общем ❤️
много чего уже начал пробовать в работе и самый кайф — работает же ж) жалею только об одном — что я оказался на втором потоке, а не год назад еще узнал о вас))) прям снимаю шляпу! каждый раз себя ловил на мысли «вот каким должно быть онлайн обучение». Это к слову о том, что помимо инфы крутой, она очень интересно подана, без нудятины, четко, по делу. А еще и картинка красивая. В общем ❤️
Паша и Антон стали для меня открытием 2024−2025 года, сначала наткнулся на их разборы на YouTube и очень откликнулась их эмпатичность, чуткость, манера преподнесения информации. И когда увидел, что запустился 2-й поток курса — не думая, записался и это без шуток была лучшая инвестиция в мою музыку, её качество и стали понятны вектора развития. Паша и Антон делают курс явно не просто, чтоб его продать и дать базу, а чтобы искренне научить и помочь разобраться во всех возникающих вопросах. На курсе было +100 человек, но они были 24/7 на связи, отвечали на все, даже самые очевидные вопросы и что шокировало — каждую домашнюю работу проверяли самостоятельно, давая развёрнутую обратную связь и объясняли все ошибки. Я в восторге и курс явно стоит больше, правда, я рад, что Паша и Антон Подлесные стали моими менторами в мире звукорежиссуры: помогли начать формировать мой звук, слышать красивое и проще относиться к ошибкам)
Лучшие! Но предупрежу, что обучение у них — ловушка (сложно остановиться😁).
Теперь задумываюсь над личным обучением в следующем году…
Лучшие! Но предупрежу, что обучение у них — ловушка (сложно остановиться😁).
Теперь задумываюсь над личным обучением в следующем году…
выпускник потока 2025
Филипп Поло
выпускник потока 2025
Сергей Коренев
Я в своей жизни первый раз купил курс, до этого от друзей слышал разные отзывы о покупке других курсов и идея купить курс для меня была сомнительной, но друг мне посоветовал взять и я не пожалел. Я получил столько полезных знаний что был в шоке, знания которые не найти у псевдозвукорей с ютуба и так же программа курса много уделяет время практике со своими дз. За счет этого знания которые ты получил и можешь сразу проверить их на практике это круто. Подводя итог деньги которые я вложил были окуплены максимально, если в следующем году будет курс, я обазательно куплю его!
спасибо вам огромное!
спасибо вам огромное!
Ждем тебя
на следующий поток!
на следующий поток!
ОТЗЫВЫ
потока июль-октябрь
*запрещен на территории РФ
ИП Подлесный П.К
ОГРНИП 324784700161839 ИНН 246315838126
г. Санкт-Петербург
ОГРНИП 324784700161839 ИНН 246315838126
г. Санкт-Петербург
Электронный адрес:
podlesnytwins@gmail.com
podlesnytwins@gmail.com
